96岁的“狂人”翻译家，丢不掉的往事
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许渊冲，生于1921年，江西南昌人，中国当代著名翻译家。1938年考入西南联合大学，20世纪40年代，先后在清华大学外国文学研究所和法国巴黎大学攻读研究生学位，1983年后进入北京大学任教，是目前中国唯一能在古典诗词和英法韵文之间进行互译的专家。
在国内外出版中、英、法文译著150多本，包括《诗经》、《楚辞》、《李白诗选》、《西厢记》、《红与黑》、《包法利夫人》等中外名著。
2014年8月2日，93岁的许渊冲荣获国际翻译界最高奖项北极光奖，成为该奖项自1999年设立以来首位获此殊荣的亚洲翻译家。
许渊冲做客《朗读者》
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2月18日播出的《朗读者》，其主题为“遇见”。濮存昕、柳传志、周小林与殷洁、蒋励、张梓琳、许渊冲各自朗诵，又分享了自己的“遇见”故事。他们遇见爱情，遇见事业，遇见素不相识的帮扶……
而我们，安静地看完节目，遇见几段正能量满满的人生。
许渊冲说到他最初的“遇见”，有些哽咽。
“因为喜欢一位女同学，1939年，我把林徽因的诗《别丢掉》译成英文,发表在《文学翻译报》上，我写信给她，但不知道她已经有人了。直到50年后，我获得国际译联杰出文学翻译奖时，收到了这位女同学的回信，然而却已时过境迁。”
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不过，许渊冲认为，不一定两个人结婚才是美。此时，他的妻子照君女士就在现场，眼睛里有亮晶晶的光。
10年前，许渊冲的自传《逝水年华》出版时，许渊冲已是八旬老人。其中写到与同学小林在昆明阳宗海的恋情，对女子如萍的思念，以及在巴黎与外国女郎的甜美邂逅。
夫人照君并不介意：“那时候他风华正茂，那些也都是在我们之前的故事，很正常啊。”
在《朗读者》现场，老先生说：“生活有不同状态，要懂得欣赏每一处的美。”
从林徽因的诗开始翻译人生
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1935年，林徽因写《别丢掉》，是因为看到远山灯火，想到已经去世的徐志摩。它成了许渊冲最早的译作，就这样，一段属于少年的“爱情”丢在了1939年，但他的“翻译人生”由此开启。
你仍得相信
山谷中留着
有那回音！
这是《别丢掉》中的片段，而在他人看来，“别丢掉”似乎成了许渊冲一生的关键词，他的翻译事业，从那一刻出发一直到今天。
在一次采访时，许渊冲曾经说过，“我译的是Don't cast away，也是‘丢掉’，但语气重，有抛弃的意思。林徽因的感情是怀念，语气并没有那么重，翻成抛弃就不太好了。所以翻译，不能按字翻，字面上的意思都对，但感情不一定对。现在要我翻，我会译成Don't forget（别忘掉），英文的意思就缓和了。”
2017年，许渊冲已经96岁了。
2月18日晚，我们看到的这一幕，其实录制于2016年。
10年前，许渊冲做直肠癌手术时，医生已给他的生命做了判定——最多能活7年。
“我还是正常做我的事，活得好好的，过好每一天。2014年的时候，得了国际译联杰出文学翻译奖，成了首位获此殊荣亚洲翻译家。让中国文化得到了认可。我希望我还可以抓紧时光，多为翻译中国文化做些事情。”
许渊冲觉得生命是可以掌握的，他自己就是一个“在场”的证明。即便真的只有7年，他仍可以翻译很多著作。
从过去走来的时代英雄
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董卿手里，许渊冲的那张名片上印着：我是书销中外六十本、诗译英法唯一人。
这是许渊冲的狂，但狂而不妄：“是120本就是120本,我绝不说成200本。我觉得‘狂’是自信,一个人不能没有一点‘狂’,没有自信的话,什么事情都做不成。”
看到这一句，再打开网络购书平台的搜索页，许渊冲的著作，有一个长长的名单。
他将《楚辞》、《诗经》、《西厢记》、《唐诗三百首》、《宋词三百首》等经典翻译为英语、法语版本，被誉为“20世纪下半叶中国典籍翻译历史上的丰碑”。
有人说，许渊冲的存在，是过去时代的余绪。
然而，在海豚出版社社长俞晓群的文章中，我们可以读到这样的一段：
这也没错，重要的是在这个时代，许先生并没有停止他奋进的脚步，他更是一位新时代的英雄！2003年，许光锐在评价西南联大的优秀学生时说，那时培养的人才，物理系的代表是杨振宁，数学系是王浩，中文系是汪曾祺，外文系原来是查良铮（穆旦），可惜他死得太早，现在许渊冲超过了他。
如今的许渊冲，依旧保持着旺盛的精力，他每天工作六七个小时，不久前仍在翻译《莎士比亚全集》。
为什么要重译莎士比亚？
“100个人注解，就有100个不同的解释。我有我的新意见啊，我现在边译边参考两个版本，一个朱生豪的，一个卞之琳的。《罗密欧与朱丽叶》原文最后一句话，直译就是，世界上的恋情没有比得上罗密欧与朱丽叶的。朱生豪翻的是：古往今来多少离合悲欢，有谁见过这样的爱怨辛酸。这多有才啊，好得不得了。但是，朱生豪只有30多岁就去世了……卞之琳才学都有了，可他太重视押韵。原文是怎样的平仄押韵，他就按怎样的节奏翻。他们翻得好的地方，我保留。不好的，我改掉。”
在许渊冲看来，重译是一个很重要的方法，它可以让翻译水平在竞赛中得到提高，他愿意以近百岁之身来验证这个方法。
对他而言，时间当然迫切。怎么延长白天的时间？他说：“就是向夜晚偷一点时间。”
如何让外国人懂得《静夜思》
多年来，翻译界强调译文要尽量在形式和内容上忠实于原文。许渊冲的翻译却讲求再创造。
陆谷孙、王佐良、冯亦代、许钧等翻译家都曾公开反对他的翻译观。
王佐良是许渊冲的学长，法国诗人瓦雷里的诗《风灵》描述了灵感的稍纵即逝，王佐良的翻译是：“无影也无踪，换内衣露胸，两件一刹那。”“两件一刹那是啥意思？”许渊冲不止于诘问，他给出了自己的译本：“无影也无踪，更衣一刹那，隐约见酥胸”。“酥胸”被看作有鸳鸯蝴蝶派的调调，许渊冲并不服气：“他用的是‘胸部’，既可指女也可指男，一点也不美。”主张翻译要直白的赵瑞蕻也批评他：“许渊冲先生的译本加了许多不该加进去的东西。
诗人李白的《静夜思》，“床前明月光，疑是地上霜”，经由许渊冲的笔，被翻译成：“床曾经在如水的月光中，于是我也沉浸在乡愁中”。月亮在中国文化中，有怀恋故乡的意味，但外国人没有这样的文化背景。用水将月亮与乡愁连接，对于国外读者，也易于理解了。
而毛泽东诗词《为女兵题照》中的那句“不爱红装爱武装”，许渊冲是这样翻译的——“红装”译为“powder the face”（涂脂抹粉），把“武装”译为“face the powder”（面对硝烟），“红”、“武”、“装”的意味都在其中了。
许渊冲认为，在西方翻译是科学。“科学解决不了文学问题。文学要美。要有全局观点，不要只注重表面形式，而要把文章里面的内容翻出来，这样才能使中国文化走向世界。”
（编辑:xueqi）
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