译事难，译诗更难（五洲茶亭）
（原标题：译事难，译诗更难（五洲茶亭））
今年，是智利诗人贡萨洛·罗哈斯的百年诞辰。这是一位令人尊敬的重要诗人：获得过智利国家文学奖、阿根廷何塞·埃尔南德斯诗歌奖、墨西哥奥克塔维奥·帕斯诗歌奖、西班牙索非亚王后奖和塞万提斯文学奖等诸多奖项。他的重要性正如诗人自己所说：“我为正义而斗争，自信参与了对伟大祖国的建构，至少是我的人民和我的时代的见证人”。
2016年初，我拿到智利使馆赠送的《贡萨洛·罗哈斯诗歌全集》开始翻译，发现这是一块“难啃的骨头”。我对翻译超现实主义诗歌有点发怵，担心自己老迈的头脑跟不上诗人的“奇思妙想”。在2016岁末，该交稿了。就字面而言，译完了；但果真译完了吗？却不敢说；因为每看一次，都有要修改的诗句。作为译者，我的总体感受是：译事难，译诗更难！
难点一，贡萨洛·罗哈斯的诗歌创作，受法国超现实主义影响颇深，有“自动写作”痕迹，意象奇特，有的诗句似呓语，译者理解很难到位。
如《厌倦的本性》中有一句诗：“此时血管下面有一点太阳”。初看有些不太明白，“血管下面怎么会有一点太阳”呢？于是，我想到“血管”这个词也有“矿脉”的意思，而诗人家乡确有煤矿，有一条矿脉就从他家院子通过，是不是指煤矿的巷道里有一点阳光呢？“望文生义”，但理解为矿脉，上下文无法贯通。和一位古巴诗人讨论，他说：太阳可以理解为“生命力”。“此时血管里有一点活力”，这样一来，上下文就通了。当然，这只是一种理解的方式。“诗无达诂”，这也是“一家之言”，自圆其说而已；别人另有诠释，也未可知。
难点二，前面说的是理解问题，而诗歌翻译的难点主要在于“以诗译诗”。对于诗歌翻译，我同意墨西哥诗人帕斯的观点。他认为“翻译与创作是孪生行为”，“译者的活动与诗人的活动是相似的，但有一个根本的区别：诗人开始写作时，不知道自己的诗会是什么样子；而译者在翻译时，则已经知道他的诗应该是眼前那首诗的再现”。
诗歌翻译是二度创作。诗人是用自己的语言表述自己的思想感情，而译者则是用自己的语言表述诗人的思想感情。在理解（尽管可能是误解）的基础上，译者要走的第二步就是用自己的语言将“原诗”写出来，这就是“二度创作”。诗不同于小说：小说是讲故事，有人物、情节、发展脉络，而诗歌是靠意象抒发情感，通过隐喻表达诗人的意志和追求（我指的是抒情诗）。帕斯说：“诗歌在页面上播种眼睛，在眼睛上播种语言。眼睛会说话，语言会观察，目光会思考。”
因此，翻译诗歌，就不能像翻译小说那样逐字逐句地翻译，而要考虑翻译出来的文字也应该是“诗”。外语诗歌一旦译成了汉语，就应该是汉语诗。但汉语和西班牙语是完全不同的载体：一个是单音节表意的方块字，一个是多音节、有重音的拼音文字；一个有四声且韵脚非常丰富，一个是韵脚相对单调但节奏非常鲜明。如果逐字逐行，“依葫芦画瓢”，肯定会“水土不服”。在某种程度上，译诗比写诗更难，写诗是想写而且能写；译诗，极而言之，是无论你想不想译、能不能译都得译。这就是“戴着镣铐跳舞”吧！
难点三，有的诗作虽然重要，但并不适合翻译。例如有一首诗，题为《用L书写》，这样的标题在西班牙文里是很正常的，可汉语并非拼音文字，如何“用L书写”呢？再说，作者之所以用这个标题，是影射当年智利军事独裁政府在流亡者护照上加盖的“L”，表示不允许回国。这样的意思只好在注释中做出说明。
目前，国内尚无人对贡萨洛·罗哈斯的诗歌进行研究，没有可供借鉴的资料，幸好在每首诗后，有一点诗作背景材料和诗人对于该诗的简短评论。此外，诗中旁征博引之处甚多，不时嵌有英文、法文、拉丁文词语，这也增加了翻译的难度。
诗集译完之后，我既感到如释重负，又感到意犹未尽，深感这位智利诗人的诗歌有境界，有情趣，有味道，无愧于拉丁美洲伟大的诗歌传统，无愧于他的时代和他的人民，值得进一步研究和更全面地介绍。此外，翻译外国诗歌的目的之一，也在于为本国诗人提供借鉴和参考，丰富和繁荣我们自己的诗歌创作。
（编辑:xueqi）
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