傅雷翻译文学经典与中国现代作家（2）
在中国新文学作者看来，罗兰的英雄主义首先是直视人生的“大勇者”的战斗精神。白桦在上个世纪30年代就撰文指出，罗兰笔下的约翰·克利斯朵夫集中体现着这种英雄精神，赞叹他在人生攀登中，“踏碎横在自己前程上的障碍，不惧怕、不避免任何艰难，直视人生，深味着人生，没有妥协，没有虚伪，片刻不停地时时和困苦艰难战斗”，堪为榜样。对于一个执着于人性开发的文学家来说，直视人生的战斗精神，其实是一种清醒的现实主义精神的表现。萧军在1945年发表的《大勇者精神》一文中，第一个将罗兰的大勇者的精神与鲁迅的那种“敢说、敢笑、敢哭、敢怒、敢骂、敢打”——直面人生的战斗精神，将罗兰的英雄主义和鲁迅的清醒的现实主义联系了起来。萧军认为罗兰的“大勇者精神”反映到文学创作中来，便是“真诚”二字，“真诚的感情，真诚的思想，真诚的美和力量”，约翰·克利斯朵夫“就是执了这‘真诚’底从诸种悲苦、困厄、堕落、失迷……而冲杀出来的。而作者底一生也正是用了这‘真诚’底剑，醮了自己‘真诚’的血液，冲杀过来的一人”，这种对“真诚”的强调，完全与中国新文学作者致力追求的“真的文学、人的文学”是相通的。中国新文学史上那些主体意识强烈、个性鲜明的作家如路翎、胡风、巴金等，正是沿着这条路子，从罗兰那里汲取思想滋养和文学滋养的。
在中国新文学作者中，真正把握到罗兰的英雄主义与鲁迅的现实主义精神之间的内在联系，并在理论上加以开发的是胡风，在创作上加以实践和拓展的是路翎和巴金。胡风读傅译《约翰·克利斯朵夫》，迷恋罗兰的英雄主义，赞叹罗兰创造出“那为善而受着痛苦的灵魂”，以此来“救援他自己以及和他一样在孤独和寂寞中间作战的痛苦的兄弟们”，来“照亮他自己身受的腐朽的世界和困乏的人生”（胡风《罗曼·罗兰》，1941年）。胡风感到，罗兰笔下的一些受难的灵魂之所以具有一种魔力，成为一种精神力量的象征，就在于真实，“真实就是生命，历史的真实只有溶进战士底伟大的性格而被发现出来以后，才能够成为精神的力量。”罗兰创造的这些“伟大的性格”和真实的、“受着痛苦的灵魂”正是罗兰的英雄主义、现实主义精神的体现。胡风明确地指出，罗兰的英雄主义通过中国精神界之战士鲁迅，“俯向了中国人民的苦难”，“燃烧在克服苦难、争取自由的人民里面”（胡风《向罗曼·罗兰致敬》，1945），他清楚地看到了罗兰的英雄精神在中国滋养民心、滋养文心和振奋民气的重要作用，因而更深刻地捕捉到了罗兰的英雄主义、理想主义与鲁迅现实主义精神内脉相通，并助成了他对写出真实人生、写出人生真血肉的“灵魂现实主义”之思考与探索。
路翎对罗兰精神的崇尚，直接引领他创造出中国式的克利斯朵夫，他曾明确告诉过我们：“我在当时，是很欣赏罗曼·罗兰的英雄主义的……罗曼·罗兰的英雄主义的内容是当代的人生追求和当代的人生现实之间的斗争内容。我在写《财主底儿女们》的时候，罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》伴我走过这段行程。”我们在他这部小说男主角蒋纯祖身上，确实见到了克利斯朵夫的影子：他们都具有不寻常的“雄心和梦想”，幻想建立奇功伟业，都企图跨过“混沌的生活”，追求阔大、自由的人生，都是“漂泊者”，都骄傲于“漂泊者”的那份“孤独”，都有着“内省”的狂热癖好，都不乏“光荣的、高贵的”自我意识，都表现了“个性解放”的强烈要求……这些相似都深深地打上了罗兰英雄主义的印记，表明倾心于英雄气魄的路翎是怎样深切地显示着罗兰的精神特质。以致他笔下的这个蒋纯祖和约翰·克利斯朵夫比肩而立，成为日后一些青年读者的“不可分离”的“知己”与“伴侣”。
将罗兰的英雄主义和战斗品格升华为生命意识和创作的主体精神，并由此开创了人品与文品谐和一致的中国新文学一代风范的，是巴金。这位中国现代文学大师在提及外来文学滋养时，从未回避罗兰给予他的这种特殊的影响。他在1940年代给法国汉学家明兴礼博士的一封信中曾这样明确地说过：“我喜欢罗曼·罗兰的早期作品，比方他所著的《约翰·克利斯朵夫》，三部传记、大革命戏剧。他的英雄主义给了我很大影响：当我苦闷的时候，在他的书中我常常可以寻找快慰和鼓舞，他使我更好地明了贝多芬的由痛苦中得到欢乐。靠着他，我发现一些高贵的心灵，在痛苦的当儿，可以找到甜美，可以宰割住我的痛苦，他可做我们的模范和典型。爱真、爱美、爱生命，这是他教给我的。”在这里，巴金显然是把罗兰及其英雄主义视之为人的“楷模”和为文的准则加以接受的。正像罗兰的英雄主义（理想主义）和现实主义往往不可分割一样，集作家、战士于一身的巴金，为文的原则和为人的原则也是二而一体的。当他从罗兰那里学到了“爱真、爱美、爱生命”的品质时，事实上他也获得了一种为文的准则，巴金的全部作品可以说都是这“爱真、爱美、爱生命”的颂歌。这是巴金受惠于罗兰英雄主义人品和文品的结果。
在中国新文学作者中，真正把握到罗兰的英雄主义与鲁迅的现实主义精神之间的内在联系，并在理论上加以开发的是胡风，在创作上加以实践和拓展的是路翎和巴金。胡风读傅译《约翰·克利斯朵夫》，迷恋罗兰的英雄主义，赞叹罗兰创造出“那为善而受着痛苦的灵魂”，以此来“救援他自己以及和他一样在孤独和寂寞中间作战的痛苦的兄弟们”，来“照亮他自己身受的腐朽的世界和困乏的人生”（胡风《罗曼·罗兰》，1941年）。胡风感到，罗兰笔下的一些受难的灵魂之所以具有一种魔力，成为一种精神力量的象征，就在于真实，“真实就是生命，历史的真实只有溶进战士底伟大的性格而被发现出来以后，才能够成为精神的力量。”罗兰创造的这些“伟大的性格”和真实的、“受着痛苦的灵魂”正是罗兰的英雄主义、现实主义精神的体现。胡风明确地指出，罗兰的英雄主义通过中国精神界之战士鲁迅，“俯向了中国人民的苦难”，“燃烧在克服苦难、争取自由的人民里面”（胡风《向罗曼·罗兰致敬》，1945），他清楚地看到了罗兰的英雄精神在中国滋养民心、滋养文心和振奋民气的重要作用，因而更深刻地捕捉到了罗兰的英雄主义、理想主义与鲁迅现实主义精神内脉相通，并助成了他对写出真实人生、写出人生真血肉的“灵魂现实主义”之思考与探索。
路翎对罗兰精神的崇尚，直接引领他创造出中国式的克利斯朵夫，他曾明确告诉过我们：“我在当时，是很欣赏罗曼·罗兰的英雄主义的……罗曼·罗兰的英雄主义的内容是当代的人生追求和当代的人生现实之间的斗争内容。我在写《财主底儿女们》的时候，罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》伴我走过这段行程。”我们在他这部小说男主角蒋纯祖身上，确实见到了克利斯朵夫的影子：他们都具有不寻常的“雄心和梦想”，幻想建立奇功伟业，都企图跨过“混沌的生活”，追求阔大、自由的人生，都是“漂泊者”，都骄傲于“漂泊者”的那份“孤独”，都有着“内省”的狂热癖好，都不乏“光荣的、高贵的”自我意识，都表现了“个性解放”的强烈要求……这些相似都深深地打上了罗兰英雄主义的印记，表明倾心于英雄气魄的路翎是怎样深切地显示着罗兰的精神特质。以致他笔下的这个蒋纯祖和约翰·克利斯朵夫比肩而立，成为日后一些青年读者的“不可分离”的“知己”与“伴侣”。
将罗兰的英雄主义和战斗品格升华为生命意识和创作的主体精神，并由此开创了人品与文品谐和一致的中国新文学一代风范的，是巴金。这位中国现代文学大师在提及外来文学滋养时，从未回避罗兰给予他的这种特殊的影响。他在1940年代给法国汉学家明兴礼博士的一封信中曾这样明确地说过：“我喜欢罗曼·罗兰的早期作品，比方他所著的《约翰·克利斯朵夫》，三部传记、大革命戏剧。他的英雄主义给了我很大影响：当我苦闷的时候，在他的书中我常常可以寻找快慰和鼓舞，他使我更好地明了贝多芬的由痛苦中得到欢乐。靠着他，我发现一些高贵的心灵，在痛苦的当儿，可以找到甜美，可以宰割住我的痛苦，他可做我们的模范和典型。爱真、爱美、爱生命，这是他教给我的。”在这里，巴金显然是把罗兰及其英雄主义视之为人的“楷模”和为文的准则加以接受的。正像罗兰的英雄主义（理想主义）和现实主义往往不可分割一样，集作家、战士于一身的巴金，为文的原则和为人的原则也是二而一体的。当他从罗兰那里学到了“爱真、爱美、爱生命”的品质时，事实上他也获得了一种为文的准则，巴金的全部作品可以说都是这“爱真、爱美、爱生命”的颂歌。这是巴金受惠于罗兰英雄主义人品和文品的结果。
（编辑:youke）
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