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戏剧翻译：如何兼顾文学性与舞台性？
时间:2014/6/30 来源:作者：傅小平 来源：凤凰文化 浏览次数:1380
三年前，华东师范大学举行六十周年校庆。戏剧翻译家胡开奇受邀朗读英国当代剧作家迈克尔·弗莱恩编剧的《哥本哈根》，当时有观众提问说，是否可以考虑用年轻人热衷的网络语言来翻译、朗读剧本？在6月12日于上海戏剧学院举行的“‘译’剧之力———当代外国剧作翻译现状及影响力”论坛上，胡开奇重述了自己当时的回应。他说：“在翻译时，还是要坚持语言的纯洁性，毕竟网络语言，不像我们一直以来使用的语言一样，经得起时间的考验。很可能几个礼拜，或者半年以后就彻底消失了。”
胡开奇的发言实际上道出了戏剧翻译面临的一个恒常困惑：该怎样平衡文学性与舞台性？这是因为相比小说、诗歌等其他体裁，戏剧艺术有其自身特殊的综合性与复杂性。诚如复旦大学外文学院法语系讲师郭斯嘉所言，戏剧是文学，也是艺术，通过经由书面文本和舞台演出才得以完成呈现。这一复杂性既增加了具体翻译实践的难度，也影响了戏剧翻译研究的进程。
以上海市剧协副主席荣广润的理解，既然是剧本，一定要考虑到可表演性的问题。“也就是说，这个剧本拿到剧场去演出，得考虑到其语言的可接受性，它当然可以很通俗，但又不能脱离本身的文学性，这个平衡不是很容易做到的。”
上海戏剧学院副院长宫宝荣也认为，近年来，世界范围内的戏剧剧本都更多强调了舞台性，在文学性上来讲是越来越差了，我们会发现，如果把那些缺乏文学性的文字再翻译过来的话，是不堪卒读的。“没有一定的舞台感的剧本是没法演出的，但没有文学性的剧本也是缺少翻译价值的。这就能解释，为何现在越来越少有话剧剧本出版。其中一个重要的原因，就在于相比我们现在能看到的很多经典译剧，当下的很多剧作在文学性上太经不起推敲。”
当然问题的另一面在于，即使是那些值得翻译的剧作，要真正做到文学性与舞台性的平衡，对于译者来说也是很大的挑战。上海文化广场节目总监费元洪结合自己翻译音乐剧的实践表示，翻译固然要做到“信达雅”，但这一标准，在不同艺术门类的翻译中会有不同的侧重。“对于音乐剧来说，对白的翻译可能‘信’重要一些，歌词的翻译，则会偏重‘雅’，因为要照顾它的音乐性，可唱性。”
就音乐剧翻译的具体细节而言，费元洪表示，音乐戏剧“信”的表达，不止是字面上的“信”，更要是便于观众接受的“信”，因为翻译的剧本是需要被观众理解的，必然要从观众的角度来进行一些翻译上的处理。至于“达”，在音乐剧的翻译里，不止为通顺的“达”，更是为了方便的“达”，一般来说，音乐进行越快，字幕越精简。而“雅”则是翻译过程中最重要的，也是最难的部分，难就难在中文的翻译要符合原作的音乐性。“国外音乐剧以中文的方式来演唱，是有一些弊端的，因为汉语里有四声。虽然在世界各国当中都有一些音调上的处理，中文的特殊之处在于，声调的变化会引起词义的变化，而词义的变化和音乐的走向密切相关，当音乐的走向和词义产生冲突的时候，观众的理解就会发生偏差。”
事实上，诚如郭斯嘉所说，要想完成兼具文学性与舞台性的译本即使不是完全不可能，也是极有难度的。“这需要译者双语的造诣高，还要深谙舞台艺术的规律。”也因为此，就一般的剧本翻译而言，不妨做一些戏剧文本的细分。“上世纪80年代末，一个法国戏剧理论家出版的一部理论著作中，提到把戏剧文本分为四个层次，原戏剧文本为T0，一般文学意义上的戏剧译本为T1，用于舞台表现的戏剧译本、舞台脚本为T2，而按照导演的需求和创造的意愿定下来的实际的演出文本为T3，最后被观众所接受的戏剧译本为T4，这些文本并不是孤立的，它们之间相互关联。当然，最理想的是书面文本、舞台脚本、实际演出文本和观众接收到的文本是统一的。但如此完美的剧本，很多时候只是乌托邦的想象。”
在郭斯嘉看来，鉴于戏剧翻译的特殊性，翻译不妨以具体目的为准则，确定好强调文本的文学性还是舞台性后，再按具体剧本的特点，采用不同的翻译策略，经由多位译者从独译到合译，再跟踪介入导演、演员的创作中。“完成这样一种多维度的戏剧翻译，能照顾到各方面的需求，或许是一种较为切实可行的尝试。”
胡开奇的发言实际上道出了戏剧翻译面临的一个恒常困惑：该怎样平衡文学性与舞台性？这是因为相比小说、诗歌等其他体裁，戏剧艺术有其自身特殊的综合性与复杂性。诚如复旦大学外文学院法语系讲师郭斯嘉所言，戏剧是文学，也是艺术，通过经由书面文本和舞台演出才得以完成呈现。这一复杂性既增加了具体翻译实践的难度，也影响了戏剧翻译研究的进程。
以上海市剧协副主席荣广润的理解，既然是剧本，一定要考虑到可表演性的问题。“也就是说，这个剧本拿到剧场去演出，得考虑到其语言的可接受性，它当然可以很通俗，但又不能脱离本身的文学性，这个平衡不是很容易做到的。”
上海戏剧学院副院长宫宝荣也认为，近年来，世界范围内的戏剧剧本都更多强调了舞台性，在文学性上来讲是越来越差了，我们会发现，如果把那些缺乏文学性的文字再翻译过来的话，是不堪卒读的。“没有一定的舞台感的剧本是没法演出的，但没有文学性的剧本也是缺少翻译价值的。这就能解释，为何现在越来越少有话剧剧本出版。其中一个重要的原因，就在于相比我们现在能看到的很多经典译剧，当下的很多剧作在文学性上太经不起推敲。”
当然问题的另一面在于，即使是那些值得翻译的剧作，要真正做到文学性与舞台性的平衡，对于译者来说也是很大的挑战。上海文化广场节目总监费元洪结合自己翻译音乐剧的实践表示，翻译固然要做到“信达雅”，但这一标准，在不同艺术门类的翻译中会有不同的侧重。“对于音乐剧来说，对白的翻译可能‘信’重要一些，歌词的翻译，则会偏重‘雅’，因为要照顾它的音乐性，可唱性。”
就音乐剧翻译的具体细节而言，费元洪表示，音乐戏剧“信”的表达，不止是字面上的“信”，更要是便于观众接受的“信”，因为翻译的剧本是需要被观众理解的，必然要从观众的角度来进行一些翻译上的处理。至于“达”，在音乐剧的翻译里，不止为通顺的“达”，更是为了方便的“达”，一般来说，音乐进行越快，字幕越精简。而“雅”则是翻译过程中最重要的，也是最难的部分，难就难在中文的翻译要符合原作的音乐性。“国外音乐剧以中文的方式来演唱，是有一些弊端的，因为汉语里有四声。虽然在世界各国当中都有一些音调上的处理，中文的特殊之处在于，声调的变化会引起词义的变化，而词义的变化和音乐的走向密切相关，当音乐的走向和词义产生冲突的时候，观众的理解就会发生偏差。”
事实上，诚如郭斯嘉所说，要想完成兼具文学性与舞台性的译本即使不是完全不可能，也是极有难度的。“这需要译者双语的造诣高，还要深谙舞台艺术的规律。”也因为此，就一般的剧本翻译而言，不妨做一些戏剧文本的细分。“上世纪80年代末，一个法国戏剧理论家出版的一部理论著作中，提到把戏剧文本分为四个层次，原戏剧文本为T0，一般文学意义上的戏剧译本为T1，用于舞台表现的戏剧译本、舞台脚本为T2，而按照导演的需求和创造的意愿定下来的实际的演出文本为T3，最后被观众所接受的戏剧译本为T4，这些文本并不是孤立的，它们之间相互关联。当然，最理想的是书面文本、舞台脚本、实际演出文本和观众接收到的文本是统一的。但如此完美的剧本，很多时候只是乌托邦的想象。”
在郭斯嘉看来，鉴于戏剧翻译的特殊性，翻译不妨以具体目的为准则，确定好强调文本的文学性还是舞台性后，再按具体剧本的特点，采用不同的翻译策略，经由多位译者从独译到合译，再跟踪介入导演、演员的创作中。“完成这样一种多维度的戏剧翻译，能照顾到各方面的需求，或许是一种较为切实可行的尝试。”
（编辑:xz）
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The region is struggling under the cumulative effects of concurrent and continuous crises.该地区的危机接踵而至，持续不绝，累积效应令其应接不暇。
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