译言||青年翻译家陈以侃：拿本英汉字典，做不了优秀翻译家
《月亮与六便士》、《人生的枷锁》、《刀锋》等长篇小说，让英国作家毛姆名闻世界，而他的短篇则以编织故事的精湛技巧，对人性和社会生活的敏锐洞察，为其赢得了更多读者。在我国，理想国推出的《毛姆短篇小说全集》再现毛姆短篇作品的全貌。而这部全集的译者，就是青年翻译家、书评人陈以侃。
想翻译毛姆短篇小说全集，而我正好遇到了这个机会
毛姆的《月亮与六便士》、《刀锋》等长篇小说，让他名闻世界，但不可否认的是，短篇小说在毛姆的创作中占有重要地位，伯吉斯曾评价毛姆，他写下了“英语文学中最好的短篇故事”。
2015年，也就是毛姆去世50年后，版权保护期终结，国内有关毛姆的各种译作陆续面世。其中，长篇居多，也有不少短篇，但大都是选本。这个时候，理想国找到陈以侃，请他翻译毛姆的短篇小说全集。
原来，早在1951年，毛姆就出版了四卷本短篇小说全集，共收录91个故事，他亲自确定篇目和顺序，为每一卷撰写序言。1963年企鹅出版社在此基础上推出新版，自此被认作标准定本，多次重版。
而陈以侃翻译的《毛姆短篇小说全集》（四卷本），即译自2002年企鹅版全集，这也是国内首次以精彩译文再现毛姆短篇作品的全貌。
“2016年，出了第一卷，而最新出版的则是第二卷。后两卷会在近两年内完成翻译。”陈以侃说，这套短篇小说全集的意义，就是让大家在了解、认识毛姆长篇小说的基础上，更加完整地了解毛姆的创作和他的个人才华。
“我很喜欢毛姆，因为他不需要过多的推荐，他的作品被大家深知，我就是想做一个翻译他短篇小说全集的人，而我正好遇到了这样个机会。”陈以侃说。
翻译时完全不看其他译本，不让其影响自己的行文和判断
有人说，作者和译者，是风格上的一场博弈。但陈以侃认为，这更像一次交流。是译者和作者的交流，耳鬓厮磨对谈，体味创作初衷；也是译者和读者的交流，打破语言疆域边界，铺就通往作者内心之桥。 用文字送你离开，去到另外一个地方，借用别人的感知方式，活上一刻的时间。这一点，在陈以侃眼中，没有人比毛姆做得更好。
因为喜欢毛姆，所以，陈以侃想不断尝试，不断阅读毛姆。对于陈以侃来说，只有重读才算阅读，而翻译是很重要的阅读形式。
“毛姆的短篇小说短小精悍，很有意思，很好进入，特别适合初入英文的读者。”陈以侃说，为了翻译毛姆的短篇小说，这几年，每年有一半的时间都在阅读毛姆，翻译毛姆的作品。
“我翻译的时候，完全不看其他译本，不会让其他译本影响自己的行文和判断。我会把一本书翻译完之后，然后去看其他的译本，看看有没有重合的地方，然后再对其进行详细的修订。”陈以侃说，这套毛姆短篇小说全集前两卷出来后，虽然90%的篇目能够找到其他译本，但还有10%是中文读者不熟悉的，他很高兴做了这样一份具有开创性的事儿。
陈以侃说，每个人都有自己心中的毛姆，自己翻译的毛姆作品，能否被广大读者所接受，这要靠市场来检验。他希望，像人们提起村上春树就会想到译者林少华一样，铸就“陈以侃”这个品牌。
辞掉工作回到家乡，成为一名专业译者和书评人
1985年，陈以侃出生在浙江省嘉兴市一个名叫嘉善的水乡小城。在江南烟雨的滋润中成长，陈以侃顺利考入上海交大电子信息与电气工程专业。仅仅读了一年，他就觉得自己不适合这里，到了大二便转到了英文系。到了大三，他开始有计划地阅读英文原版作品，而毛姆是他最早喜欢的外国作家。
尽管喜欢文学，但直到2012年研究生毕业，他也没有想过以文学为生。“我从小没有文学理想，或者说没有这方面的才能。毕业的时候，我去首都北京一家英文报社当记者，工作不到一个月，觉得自己不适合这份工作，而记者紧张的工作状态也不是我想要的状态。”
凭借着对英文的喜爱，陈以侃进入上海译文出版社，从事《外国文艺》杂志的编辑工作，向中文读者介绍一些外国作家及其作品。
陈以侃是那种对文字有一点点洁癖的人。他希望完整地呈现外国作家作品的原貌，准确呈现作品背后风起云涌的时代。于是，2015年，他辞去了出版社的工作，离开上海回到家乡嘉善，成为一名专业译者和书评人。
“我不是一个多线操作的人，我希望专心地阅读，认真地翻译。就像村上春树一样，他第一部作品发表后，就辞职开始专业写作了。当然，我也想试试能否养活自己。”陈以侃说，如果一直在出版社工作，想兼顾写作和翻译是件很难的事儿，如果不辞职，将来可能会后悔当初没有为此而尽力。
手头上有本英汉字典，做不了优秀的翻译家
在国内翻译界，从业者多为大学老师、文学编辑为主，像陈以侃这样年轻的职业译者，凤毛麟角。
当前，国内很多外国文学的译本并不被读者认同。在陈以侃看来，译者不一定是这个文本的爱好者，甚至不一定喜欢这部小说，更有甚者，翻译了几本书，译者就从大众视野中消失了，所以，他就无法表达自己的喜爱，更无法作为作品的代言人出现在大众面前。因此，翻译出来的作品也很难是一流的艺术品。
“能读懂英文的人很多，但常年保持阅读英文原著的人并不多。即便是英美文学专业的学者，很多人也都是靠中文译本来了解外国作家的作品。”陈以侃认为，要想成为一名优秀的译者，就必须深入了解英文的节奏，要靠对英文的整体认知触发灵感，体会原文的妙处。当然，翻译者的母语也必须过硬，这样，翻译出来的作品才能在气质、语调、色彩等方面更胜一筹。
今天的读者，都会面临这样一个难题：想购买一部外国文学作品，结果有多个翻译版本，到底选择谁？
“什么是好的译本，国内的看法并不一样。有的人觉得是纯正的中文就行，有的人觉得要带点翻译腔，还有的人认为要亦步亦趋地贴合，还有的人认为译本要有所升华。”在陈以侃看来，译者不能想怎么样就怎么样，他认为该白描就是白描，该叙述就是叙述。“即便是很好的作者，如果译者不好，也读不到原味。阅读就是这样，其实没有该读哪个不该读哪个的标准，就是某一个点触发了读者的神经。”
作为译者，陈以侃感慨“翻译很难”，正像作者写作时常常会遇到难处一样，译者也如此。
“有的作家词句华丽，有的比较隐晦，有的比较浅白。另外，译者对原文创作的那个年代以及作者的背景是否熟悉，如果不熟悉，还得去努力学习。所以，手头上有本英汉字典，做不了优秀的翻译家。”陈以侃说。
来源：东方今报
转自：中国翻译研究院
想翻译毛姆短篇小说全集，而我正好遇到了这个机会
毛姆的《月亮与六便士》、《刀锋》等长篇小说，让他名闻世界，但不可否认的是，短篇小说在毛姆的创作中占有重要地位，伯吉斯曾评价毛姆，他写下了“英语文学中最好的短篇故事”。
2015年，也就是毛姆去世50年后，版权保护期终结，国内有关毛姆的各种译作陆续面世。其中，长篇居多，也有不少短篇，但大都是选本。这个时候，理想国找到陈以侃，请他翻译毛姆的短篇小说全集。
原来，早在1951年，毛姆就出版了四卷本短篇小说全集，共收录91个故事，他亲自确定篇目和顺序，为每一卷撰写序言。1963年企鹅出版社在此基础上推出新版，自此被认作标准定本，多次重版。
而陈以侃翻译的《毛姆短篇小说全集》（四卷本），即译自2002年企鹅版全集，这也是国内首次以精彩译文再现毛姆短篇作品的全貌。
“2016年，出了第一卷，而最新出版的则是第二卷。后两卷会在近两年内完成翻译。”陈以侃说，这套短篇小说全集的意义，就是让大家在了解、认识毛姆长篇小说的基础上，更加完整地了解毛姆的创作和他的个人才华。
“我很喜欢毛姆，因为他不需要过多的推荐，他的作品被大家深知，我就是想做一个翻译他短篇小说全集的人，而我正好遇到了这样个机会。”陈以侃说。
翻译时完全不看其他译本，不让其影响自己的行文和判断
有人说，作者和译者，是风格上的一场博弈。但陈以侃认为，这更像一次交流。是译者和作者的交流，耳鬓厮磨对谈，体味创作初衷；也是译者和读者的交流，打破语言疆域边界，铺就通往作者内心之桥。 用文字送你离开，去到另外一个地方，借用别人的感知方式，活上一刻的时间。这一点，在陈以侃眼中，没有人比毛姆做得更好。
因为喜欢毛姆，所以，陈以侃想不断尝试，不断阅读毛姆。对于陈以侃来说，只有重读才算阅读，而翻译是很重要的阅读形式。
“毛姆的短篇小说短小精悍，很有意思，很好进入，特别适合初入英文的读者。”陈以侃说，为了翻译毛姆的短篇小说，这几年，每年有一半的时间都在阅读毛姆，翻译毛姆的作品。
“我翻译的时候，完全不看其他译本，不会让其他译本影响自己的行文和判断。我会把一本书翻译完之后，然后去看其他的译本，看看有没有重合的地方，然后再对其进行详细的修订。”陈以侃说，这套毛姆短篇小说全集前两卷出来后，虽然90%的篇目能够找到其他译本，但还有10%是中文读者不熟悉的，他很高兴做了这样一份具有开创性的事儿。
陈以侃说，每个人都有自己心中的毛姆，自己翻译的毛姆作品，能否被广大读者所接受，这要靠市场来检验。他希望，像人们提起村上春树就会想到译者林少华一样，铸就“陈以侃”这个品牌。
辞掉工作回到家乡，成为一名专业译者和书评人
1985年，陈以侃出生在浙江省嘉兴市一个名叫嘉善的水乡小城。在江南烟雨的滋润中成长，陈以侃顺利考入上海交大电子信息与电气工程专业。仅仅读了一年，他就觉得自己不适合这里，到了大二便转到了英文系。到了大三，他开始有计划地阅读英文原版作品，而毛姆是他最早喜欢的外国作家。
尽管喜欢文学，但直到2012年研究生毕业，他也没有想过以文学为生。“我从小没有文学理想，或者说没有这方面的才能。毕业的时候，我去首都北京一家英文报社当记者，工作不到一个月，觉得自己不适合这份工作，而记者紧张的工作状态也不是我想要的状态。”
凭借着对英文的喜爱，陈以侃进入上海译文出版社，从事《外国文艺》杂志的编辑工作，向中文读者介绍一些外国作家及其作品。
陈以侃是那种对文字有一点点洁癖的人。他希望完整地呈现外国作家作品的原貌，准确呈现作品背后风起云涌的时代。于是，2015年，他辞去了出版社的工作，离开上海回到家乡嘉善，成为一名专业译者和书评人。
“我不是一个多线操作的人，我希望专心地阅读，认真地翻译。就像村上春树一样，他第一部作品发表后，就辞职开始专业写作了。当然，我也想试试能否养活自己。”陈以侃说，如果一直在出版社工作，想兼顾写作和翻译是件很难的事儿，如果不辞职，将来可能会后悔当初没有为此而尽力。
手头上有本英汉字典，做不了优秀的翻译家
在国内翻译界，从业者多为大学老师、文学编辑为主，像陈以侃这样年轻的职业译者，凤毛麟角。
当前，国内很多外国文学的译本并不被读者认同。在陈以侃看来，译者不一定是这个文本的爱好者，甚至不一定喜欢这部小说，更有甚者，翻译了几本书，译者就从大众视野中消失了，所以，他就无法表达自己的喜爱，更无法作为作品的代言人出现在大众面前。因此，翻译出来的作品也很难是一流的艺术品。
“能读懂英文的人很多，但常年保持阅读英文原著的人并不多。即便是英美文学专业的学者，很多人也都是靠中文译本来了解外国作家的作品。”陈以侃认为，要想成为一名优秀的译者，就必须深入了解英文的节奏，要靠对英文的整体认知触发灵感，体会原文的妙处。当然，翻译者的母语也必须过硬，这样，翻译出来的作品才能在气质、语调、色彩等方面更胜一筹。
今天的读者，都会面临这样一个难题：想购买一部外国文学作品，结果有多个翻译版本，到底选择谁？
“什么是好的译本，国内的看法并不一样。有的人觉得是纯正的中文就行，有的人觉得要带点翻译腔，还有的人认为要亦步亦趋地贴合，还有的人认为译本要有所升华。”在陈以侃看来，译者不能想怎么样就怎么样，他认为该白描就是白描，该叙述就是叙述。“即便是很好的作者，如果译者不好，也读不到原味。阅读就是这样，其实没有该读哪个不该读哪个的标准，就是某一个点触发了读者的神经。”
作为译者，陈以侃感慨“翻译很难”，正像作者写作时常常会遇到难处一样，译者也如此。
“有的作家词句华丽，有的比较隐晦，有的比较浅白。另外，译者对原文创作的那个年代以及作者的背景是否熟悉，如果不熟悉，还得去努力学习。所以，手头上有本英汉字典，做不了优秀的翻译家。”陈以侃说。
来源：东方今报
转自：中国翻译研究院
（编辑:织言）
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